一

  冰心作为五四时代的著名诗人,她的诗名是和《繁星》、《春水》连在一起的。《繁星》共由164首小诗组成,《春水》由182首小诗组成,主要发表于1922年的《晨报副刊》上,小诗均无单独标题,只按序号编排。1923年两组诗歌先后结集,分别由商务印书馆和新潮社出版。在当时引起了强烈的反响。

  山,我不赞美你的壮健,

  「女朗,单身的女郎,

  冰心的小说和散文已经赢得了广泛的读者和众多的赞誉,人们已经注意到,这个文坛新秀具有诗人的天份。而她自己立意做诗,还是因为受到了《晨报副刊》的记者孙伏园的鼓励。他把冰心一篇饶有诗趣的杂感,分行放在诗栏里,使冰心受到极大鼓舞,决心打开自己心中文栏与诗栏的界线,专门做起了诗人,用诗的形式采探索人生。

  海,我不歌咏你的阔大,

  你为什么囹恋

  冰心在后来回忆了自己当初写诗时的情景。在她求知欲最旺盛的时候,课上课下贪婪地读着各种书报,遇到自己喜欢的句子,就三言两语歪歪斜斜地抄在笔记本的眉批上,这样做惯了,有时也把自己随时随地的杂感和回忆写上去,日子多了,数量也就相当可观。虽然大致不过三五行,但这三五行背后,总有些与亲身经历有关的事,看到这些字,便想起很亲切很真实的情景,舍不得丢掉。

  风波,我不颂扬你威力的无边;

  这黄昏的海边?一-一

  这时她偶然在一本什么杂志上,看到郑振铎译的泰戈尔的《飞鸟集》连载,都是充满诗意和哲理的三言两语。她心里一动,觉得自己记在笔记本眉批上的那些三言两语,也可以整理一下,抄录出来。在抄的时候,她选择那些更有诗意的,更含蓄一些的,放在一起,因为是零碎的思想,就选了其中的一段,以繁星两个字起头的,放在第一部,命名为《繁星》。

  但那在雪地里挣扎的小草花,

  女郎,回家吧,女郎广

  当时的许多评论家也认为,冰心受了泰戈尔的影响。但也许说她在泰戈尔的启示下,发现了自己的诗才更准确些,真正的源头还在于她自己那些“零碎的思想”。

  路旁冥盲中元告的孤寡,

  「啊不;回家我不回,

  郑振铎的看法更全面一些,他认为,除了泰戈尔以外,冰心还受到了古典诗词上绝句、小令的影响。冰心10岁的时候就读了《论语》、唐诗,“发疯似的爱了诗”,看诗韵,学对对联,还在课外做了两首七绝,执拗地送给先生“改削改削”,深厚的诗词功底是她成功地创作小诗的原因之一。另外当年周作人翻译的日本短歌俳句,流传极广,对冰心的影响也不少。

  烧死沙漠里想归去的雏燕,——

  我爱这晚风吹:」——

  《繁星》和《春水》是冰心在探索人生的过程中灵光闪动的汇合,里面包含着她对生命真谛的认识和理解,包含着丰硕的哲理。捕捉灵感的闪光,凝成短诗,这就是《繁星》和《春水》。后来在《晨报》的“新文艺”栏发表,并结集为《繁星》和《春水》于1923年先后出版。这
300余首无标题的格言式自由体小诗,以自然和谐的音调,抒写作者对自然景物的感受和人生哲理的思索,歌颂母爱、人类之爱和大自然,篇幅短小,文笔清丽,意蕴隽永,显示了女作家特有的思想感情和审美意识,在“五四”新诗坛上别具一格,很有影响。被茅盾称为:“一片冰心安在,千秋童稚永存。”

  给他们,给宇宙间一切无名的不幸,

  在沙滩上,在暮宛里,

  我拜献,拜献我胸胁间的热,

  有一个散发的女郎──一

  管里的血,灵性里的光明;

  徘徊,徘徊。

  我的诗歌——在歌声嘹亮的一俄顷,

  二

  起一座虹桥,

  「女郎,散发的女郎,

  指点著永恒的逍遥,

  你为什么仿捏

  在嘹亮的歌声里消纳了无穷的苦厄!

  在这冷清的海上?

  女郎,回家吧,女郎!」

  「啊不;你听我唱歌,

  大海,我唱,你来和:」——

  在星光下,在凉风里,

  轻荡著少女的清音——

  高吟,低哦。

  三

  「女郎.胆大的女郎!

  那天边扯起了黑幕,

  这顷刻间有恶风波,——

  女郎,回家吧,女郎!」

  「啊不;你看我凌空舞,

  学一个海鸥没海波:」——

  在夜色里,在沙滩上,

  急旋著一个苗条的身影——

  婆娑,婆娑。

  四

  「听呀,那大海的震怒,

  女郎回家吧,女郎!

  看呀,那猛兽似的海波,

  女郎,回家吧,女郎!」

  「啊不;海波他不来吞我,

  我爱这大海的颠簸!」

  在潮声里,在波光里,

  啊,一个慌张的少女在海沫里。

  蹉跎,蹉跎。

  五

  「女郎,在哪里,女郎?

  在哪里,你嘹亮的歌声?

  在哪里,你窈窕的身影?

  在哪里,啊,勇敢的女郎?」

  黑夜吞没了星辉,

  这海边再没有光芒;

  海潮吞了沙滩,

  沙滩上再不见女郎,——

  再不见女郎!

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